【陶瓷艺术】中国“大师瓷”还缺些什么

    中国“大师瓷”还缺些什么

珠山八友之王琦《凤尘三侠》“今天中国陶瓷是一个‘大师’的时代。”中央美术学院雕塑系主任吕品昌这样概括时下的当代陶瓷艺术市场，并坚决要在大师两个字上加上引号。在吕品昌看来，以传统技艺传承为重点的大师评选，评选标准一直没有变化，大师作品只重视技艺而忽视创新和时代性，怎么能够出现当代意义的真正陶瓷大师呢？

继承还未到位？

评选大师的初衷没有错，国内也确实涌现出一批公认的大师，如王锡良、张松茂、秦锡鳞、刘传、梅文鼎、顾景舟、吕尧臣等。但吕品昌认为，由于大师作品占据绝对主流市场，只要受封大师，其作品就身价百倍，这导致不少人使出浑身解数来经营和获取“大师”头衔，一旦成功，就忙得只有请“枪手”了。

“这么俗的东西竟然会有市场！”如吕品昌这样的质疑者对一些工艺大师的作品耿耿于怀，认为“大师瓷”卖得好只是针对中国礼品市场。2009年秋天，上海首届陶瓷生活艺术博览会就以标榜原创为态度，将大量中国传统陶瓷工艺美术大师作品屏蔽掉。

当然，大师们并不在乎这些质疑者的说法，因为他们看不出，这些与全球潮流同步的当代艺术品好在哪里。相反，大师们认为，这些作者大多没有技术，根本不懂陶瓷语言，又能做出什么艺术来呢？

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